Prof.in Yeree Suh, Sopran
singt mit dem echtzeitEnsemble (Christof M Löser, Leitung)
„Quatre chants pour franchir le seuil” von Gérard Grisey.

Gérard Grisey (1946-1998)
STÈLE (1995)
pour deux percussionnistes

Wie auch die Quatre chants pour franchir le seuil entstammt Stèle (zu deutsch: „Stele“) für zwei große Trommeln Griseys Spätwerk und hat einen Bezug zum Thema Tod - es wurde für ein Gedenkkonzert des jung verstorbenen französischen Komponisten Dominique Troncin  geschrieben und ist dessen Andenken gewidmet. Während die Besetzung sehr reduziert ist, erarbeitet sich das Werk trotzdem eine große innere klangliche Vielfalt. Durch die unterschiedliche Größe der Trommeln, die Präparierung nur einer Trommel mit einer lose hängenden, groben Holzkette, die Verwendung verschiedener Schlägel und die räumliche Trennung entstehen verschiedene Farben, die einen Diskurs differenter klanglicher Identitäten anregen. Musikalisch lassen sich in Stèle klangliche Reflexionen von Schwellenmomenten, Vergänglichkeit, Verschwinden und Mortalität finden - der erste Klang soll bereits beginnen, bevor im Saal Stille eingetreten ist und die Schlagwerker:innen sind angehalten, alle Crescendi und Diminuendi möglichst leise beginnen und enden zu lassen.

SeongYeon Kong & Hyun song Lee            
Schlagzeug
(Klasse Prof.in Marta Klimasara/Prof. Klaus Dreher)

 
Gérard Grisey (1946-1998)
QUATRE CHANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL 1996-98)
pour voix de soprano et quinze musiciens

Prélude
I D´après Les Heures à la nuit de Guez Ricord
Interlude
II D´après Les sarcophages égyptiens du moyen empire
Interlude
III D´après Erinna
Faux Interlude
IV D´après L´épopée de Gilgamesh

Die Quatre chants pour franchir le seuil (dt. „Vier Gesänge zum Übertreten der Schwelle“) stellen eine musikalische Meditation über den Tod dar. Jeder der vier Sätze präsentiert dabei eine eigene Perspektive - sowohl hinsichtlich der Wahl der vertonten Texte als auch in der Art, wie sich der Tod im Leben und in der Welt verortet. Jeder Text entstammt einer anderen Kultur - der christlichen, der ägyptischen, der griechischen und der mesopotamischen - und behandelt den Tod eines anderen Subjekts: Das Sterben eines Engels, das Sterben der Zivilisation, das Sterben der Stimme und das Sterben der Menschheit. Als Textquellen hat Grisey den Gedichtband Les heures à la nuit des französchen Lyrikers Christian Gabrielle Guez Ricord, die Inschriften ägyptischer Sarkophage und Mumienbänder, zwei Verse der altgriechischen Dichterin Erinna sowie den Gilgamesh-Epos herangezogen. Der Anfang des Werks sowie die Momente zwischen den Sätzen werden durch klanglich instabile, an der Grenze zwischen Stille und Klang gehaltene Interludes selbst als Schwellenmomente thematisiert. Gleichzeitig stellen die Quatre chants auch Griseys letzte Arbeit dar und verbinden sich so auf besondere Weise mit dem Tod ihres Autors - zum Zeitpunkt der Uraufführung in London war Grisey bereits aufgrund eines überraschenden Hirnschlags verschieden.

 
Texte der QUATRE CHANTS POUR FRANCHIR LE SEUIL:

(Prélude)

1 - D'après Les heures à la nuit de Guez Ricord

De qui se doit
de mourir
comme ange
…

comme il de doit de mourir
comme un ange
je me dois
de mourir
moi même

il se doit son mourir,
son ange est de mourir
comme il s'est mort
comme un ange

(Interlude)

2 - D'après Les sarcophages égyptiens du moyen empire

n. 811 et 812: (presque entièrement disparus)
n. 814: "Alors que tu reposes pour l'éternité."
n. 809: (détruit)
n. 868 et 869: (presque entièrement détruits)
n. 870: "J'ai parcouru… j'ai été florissant… je fais une déploration… le                                                    [Lumineux tombe à l’intérieur de…“
n. 961, 963: (détruits)
n. 972: (presque entièrement effacé)
n. 973: „…Qui fait le tour du ciel… jusq'au confins du ciel… jusq'à   [l’étendue des bras… Fais-moi un chemin de lumière, laisse-moi                [passer…“
n. 903: (detruit)
n. 1050: "Formule pour être un dieu…“

(Interlude)

3 - D'après Erinna

Dans le monde d'en bas, l'écho en vain dérive,
Et se tait chez les morts. La voix s'épand dans l'ombre.

(Faux interlude)
4 - D'après L'épopée de Gilgamesh

…Six jours et sept nuits,
Bourrasques, Pluies battantes.
Ouragans et Déluge
Continuèrent de saccager la terre.
Le septième jour arrivé,
Tempête, Déluge et Hécatombe cessèrent,
Après avoir distribué leurs coups au hasard,
Comme une femme dans les douleurs,
La Mer se calma et s'immobilisa.

Je regardai alentour:
Le silence régnait!
Tous les hommes étaient
Retransformés en argile;

Et la plaine liquide
Semblait une terrasse.

J'ouvris une fenêtre
Et le jour tomba sur ma joue.
Je tombai à genoux, immobile,
Et pleurai…
Je regardai l'horizon de la mer, le monde.

Yeree Suh                               Sopran

echtzeitEnsemble des STUDIOs NEUE MUSIK der HMDK Stuttgart

Milena Roder                         Flöte
Niklas Malcharczyk              Klarinette
Felix Behringer (Gast)          Klarinette
Tasuku Noguchi                     Saxophon
Qi Wang                                 Saxophon
Maximilian Nigg                   Trompete
Henghui Liu                          Basstuba
Spiros Grimas                       Basstuba
Hyun song Lee                      Schlagzeug
Anna Fiveiska                       Schlagzeug
SeongYeon Kong                   Schlagzeug
Magdalene Haller                 Harfe
Delia Ramos Rodríguez       Violine          
Sebastian Triebener             Violoncello
David Cheema                      Kontrabass

Christof M Löser                  Leitung

Bitte beachten Sie:

Das ursprünglich geplante Antrittskonzert von Prof.in Yeree Suh findet zu einem späteren Zeitpunkt statt.